Mario Alberto Medrano González
Antes de que nos olviden
Si algo me gusta de un (a) autor (a) es la sinceridad con que cuenta, y en Trías eso es evidente: es una narradora que dentro de su ficción hay astillas de una crueldad propia de la verdad, del testimonio más despiadado
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Ulalume González de León, todo es plagio, todo ha sido dicho
A Ulalume hay que apreciarla por unidad, no por conjunto. Y sin duda hay poemas mucho más destacados y bellos que otros, algunos donde sólo juega con el lenguaje, sin mucha profundidad, haciendo malabares verbales
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Fernanda Trías, el fuego nunca dura demasiado
Espacio casi teatral, en escenario mínimo, con personajes advenedizos, como Carmen, una extranjera, un tanto siniestra, otro poco amorosa y servicial, son los elementos de esta novela, fascinante y compacta. Narrada con la enorme solvencia de una escritora con gran oficio, quien parece conocer a la perfección sus manías y necesidades.
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Marisa Silva Schultze, el peligro de convivir con los huecos
Lo que propone con esta novela la escritora uruguaya es reconstruir lo devastado,aquello que convive con el inmenso silencio de los hábitos domésticos, visto a travésde una mujer, la cual al no tener rasgos físicos distintivos, mas sí sicológicos y emocionales, puede ser cualquiera, y de cualquier lugar del mundo.
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Idea Vilariño, la sospecha de un ángel devorante
Perteneciente a la clase intelectual del Uruguay, a Idea poco le importaba lo que pasaba en el mundo abisal. Acaso le preocupaba la artillería nazi y la posibilidad de ver a su país controvertido en una extensión gringa, como lo pergeñaba Enrique Rodó, un contemporáneo de sus padres
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Ida Vitale, en el aire, impreciso, el poema
Pocas obras son tan sólidas como la de Vitale, a pesar de dar la apariencia de estar construidas en edificios de aire, de transparencia. Poesía de vitalidad, de energía. Hay poco espacio para la murria, aunque la evocación es artería en estos poemas. Poesía con mucha calidez, a veces intelectual, otras afectiva, pero con la pericia de un lenguaje asaz trabajado
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Tras los pasos de un fantasma, ir a pie por la literatura uruguaya
El reto de revolucionar la literatura en Uruguay, especialmente en el cuento y la poesía, géneros donde considero a uruguayos mucho más eficaces estéticamente que sus pares en el continente, no parece ser sencillo. Volver a esas viejas habitaciones, tocar todo a oscuras, ésa es la labor a la que ahora me enfrento
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Sara Gallardo, agreste literatura argentina
Los intereses de Gallardo no se centran sólo en reposicionar el campo en el mundo literario argentino, que para el año en que fue escrita la novela ya parecía olvidado, vetusto, sino también en recuperar la idea de universalidad siendo profundamente nacional, entender el mundo entendiendo el país
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Olvido García Valdés, (aunque) todos estábamos vivos
A decir del crítico literario y periodista español Antonio Ortega, en la poesía de Olvido García Valdés, “desde sus dos primeros libros —El tercer jardín (1986) y Exposición (1990)—, se hace evidente una escritura que busca un modo preciso de expresión, un modo de estar en el mundo, un habla capaz de dar cuenta de una existencia tan extraña como necesaria.
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María Gainza, écfrasis o el juego de sostener las miradas
“María Gainza ilustra de forma sumamente lúcida la relación de la fascinante protagonista con el arte y describe imágenes con palabras tan certeras que el lector tiene la impresión de estar junto a ella delante de un cuadro”
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Ana Basualdo, el existencialismo de los objetos
Dueña de una prosa pulcra, Basualdo concibe la literatura como un artefacto de sensaciones, instigador, su intención no es confrontar al lector, sino abrasar su inconsciente. Sintaxis lírica, capaz de llevar al universo de lo onírico, con la musicalidad de su tono, los objetos (aquí sí con Ricardo Piglia), ya sea a un espejo, un viejo autor, un barco, se vuelven inquietantes, se vuelven “nudos enigmáticos de las historias”
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Gabriela Cabezón Cámara, experimentar con el sui géneris
La religión, la diversidad sexual, la violencia, la pobreza de la capital argentina,el periodismo, con diversas facetas, la política contemporánea, son algunos de los temas que entran y salen en esta novela, ellos también edificados con el mismo lenguaje poderoso.
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Selva Almada, la no ficción a campo traviesa
Que se considere a Chicas muertas una novela negra no es inusual debido a que el tejido de la obra tiene ilación ficcional, una construcción filtrada por la imaginación de la autora; sin embargo, su raíz está más próxima a la crónica
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Samanta Schweblin, trastocar la lógica
Los finales abiertos y la anomalía de las situaciones son dos pilares de la narración de este libro, cuyos cuentos no parten de ninguna certeza, ni si quiera el presente del propio relato se planta en una realidad asible, todo se diluye en la extrañeza y la incertidumbre.
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Gregor Von Rezzori, Caín. El último manuscrito
Esta novela puede entenderse como la muerte de todos los días, la del Caín abatido por las mismas balas, el retorno perpetuo. Aquí todo ya ha pasado, un letargo repta por entre las calles, los personajes, el hábitat cotidiano
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Gregor von Rezzori, La muerte de mi hermano Abel
El protagonista, Aristides Subicz, es guionista de filmes de mediana a mediocre calidad, pero quien, de manera desordenada, escribe la gran novela, para lo cual ha hecho investigaciones, tomando notas, fotografías, entrevistas
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Gregor von Rezzori, Memorias de un antisemita
Memorias de un antisemita, y en general toda la obra de Von Rezzori, no caen en la perorata política, aunque existan guiños de este calibre y es evidente el perfil politizado de sus obras
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Gregor von Rezzori, Un armiño en Chernopol
“Aprended a contemplar la destrucción”, dice el prefecto Tarangolian, protagonista de Un armiño en Chernopol, mientras una hoja seca se deshace entre sus manos. En esta reflexión hay mucho más que la contemplación de la fragilidad o simple locuacidad del personaje, es la parte neuronal de la novela: la construcción y la desconstrucción, en un periodo de entreguerras, visto por el arte.
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Gregor von Rezzori, Un armiño en Chernopol
“Aprended a contemplar la destrucción”, dice el prefecto Tarangolian, protagonista de Un armiño en Chernopol, mientras una hoja seca se deshace entre sus manos. En esta reflexión hay mucho más que la contemplación de la fragilidad o simple locuacidad del personaje, es la parte neuronal de la novela: la construcción y la desconstrucción, en un periodo de entreguerras, visto por el arte.
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Gregor von Rezzori, Edipo en Stalingrado
Para septiembre de 1939, la mitteleuropa (Europa central) ya giraba en torno a una incipiente, pero poderosa, guerra entre países de diferentes ejes. De 1939 hasta finales de 1945, esta región del mundo se vio destruida por las bombas y una indiferente política fascista y nazi. Las fronteras de esta mitteleuropa se diluyeron debido a la artillería del Reich hitleriano. Pasado el primer vagido armamentista, y ya en playas bajas, salvo algunos autores críticos y sarcásticos, la literatura de esta zona se volvió al imperecedero mea culpa
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