‘Cuidar a otros, un acto de amor’: Humberto Busto

Cuando Humberto Busto supo que la condición de la autora de la obra Costo de vida, escrita por la dramaturga estadunidense nacida en Polonia, Martyna Majok, y traducida y dirigida para México por Samuel Sosa, fuera que los personajes planteados con discapacidad, realmente lo fueran, se interesó por ser parte del montaje de esta historia en el Teatro Helénico y así regresar a los escenarios, tras ocho años de ausencia.

El actor comparte créditos con la actriz Elena del Río y con los actores Sandra Jiménez Loza y Arly Velásquez Peñaloza, quienes utilizan silla de ruedas.

El texto, de entrada, me pareció extraordinario. Me parece de una fineza, profundidad y sensibilidad muy grande. No siempre se encuentran en el teatro contemporáneo posibilidades de hablar cosas con distintos niveles de análisis y sensibilidad.

Además, esta obra plantea un reto para los cuatro actores que estamos ahí. Está llena de bifurcaciones, de subtextos y cosas que no son evidentes. Sin embargo, es un texto muy cotidiano y cercano; es muy cercanamente humano. Esa mezcla lo hace muy poderoso.

Cuando supe que la condición de la autora fuera que los personajes con discapacidad física lo fueran, hubieran actuado o no antes, ¡me voló la cabeza! Sobre todo, porque venía de hacer otros proyectos fuera de México, que tenían que ver con cuestiones de performatividad y de mezcla con la realidad; de trabajar con actores naturales y cuestiones multidisciplinarias. Tenía muchas ganas de regresar al teatro en México con algo que pudiera juntar ambas cosas, así que esto fue un regalo y decidí entrar a coproducir”, expresó Humberto Busto a Excélsior.

Las interrogantes de la obra también cuestionaron al actor y lo harán con el público. La obra ganadora del Premio Pulitzer de drama 2018 y cuya más reciente versión en Broadway fue nominada a cinco premios Tony 2023, plantea la pregunta: ¿cuánto nos debemos y cómo nos pagamos? Es así como habla acerca de la supervivencia básica, pero, sobre todo, del “cuidado” que nos tenemos en una sociedad capitalista.

La palabra principal es ‘cuidado’, ¿cómo nos cuidamos? Cómo el cuidado que puede parecer radicalmente fuerte frente a una discapacidad física, acaba quedándose corto, comparado con la incapacidad y el cuidado emocional que necesitamos, en una época tan precaria en la que vivimos.

Vivir cuesta. Cada día, cuesta. Nos cuesta dinero, nos cuesta tener que estar trabajando horas extremas. Las condiciones de vida actuales hacen que sea muy complicado aceptar que no todo está en nuestras manos, pero que la posibilidad de conectar con otro ser humano es lo que permite que nuestra vida tenga sentido; que podamos transitar la catástrofe acompañados, teniendo la conciencia de que nos necesitamos mutuamente. Ese es el sentido principal de la obra: cómo esos personajes se confrontan con esas carencias, con esos sentidos de protección y se arriesgan a descubrir en los ojos del otro la posibilidad de acompañarse.

Eso hace que a la gente le guste la obra, porque todos necesitamos de todos, porque todos estamos discapacitados, no físicamente, pero sí en lo emocional. De todas maneras, en algún punto, vamos a ser ancianos y vamos a necesitar de cuidados físicos y eso forma parte de la vida. Analizar y sentir estos temas, me parece un acto de amor muy grande”, explicó.

Costo de vida plantea cómo los cuatro personajes se debaten el ser cuidados de cierta manera y que se enfrentan a mantener una vida digna a pesar de su vulnerabilidad. Se trata de dos historias paralelas. Ani y su exesposo Eddie; así como John y su nueva cuidadora, Jess.

Mi personaje es un trailero, Eddie, quien tuvo una relación de casi 18 años con su mujer, Ani. Después de su separación y cuando él está ya con otra pareja, Ani tiene un accidente que le ocasiona un derrame cerebral. Así se aborda de cómo el acumulado de vida y de conflictos emocionales no resueltos de ese matrimonio de largo alcance, con esta circunstancia particular, detona lo no dicho, no lo sentido, lo no verbalizado y qué es lo que hacen con eso.

Aunque se nieguen, acaban encontrando algo, en medio de esa aparente catástrofe, que tiene que ver con regresar a su esencia, inclusive a la esencia de lo que fueron alguna vez, pero siendo otros. Eso me parte el corazón, porque nos pasa en la vida. Conforme vas creciendo, vas entendiendo que no puedes darle la espalda a la vida. Es tan generosa que acaba obligándote a enfrentarla”, señaló.

Humberto Busto reveló que es una persona que, de necesitar ayuda, la busca y no se resiste a ella: “A mí me encanta el apapacho”.

El actor afirmó su emoción por volver a los escenarios: “Estoy muy agradecido con la vida en este momento, porque tenía ocho años de no hacer teatro en México así que estoy como niño con juguete nuevo. Regreso feliz a casa, porque yo estudié en el Centro Universitario de Teatro (CUT) y el teatro es de lo que más extrañaba hacer. Es una obra cero conmiserativa o victimizante, al contrario, es super empoderada con respecto al tema de la discapacidad y eso la hace muy sabrosa de ver”, finalizó.

DEBUTAN EN EL TEATRO

Humberto Busto, quien es coproductor de la obra Costo de vida en el Teatro Helénico, precisó que los actores Sandra Jiménez Loza y Arly Velásquez Peñaloza, quienes utilizan una silla de ruedas, audicionaron para ser parte de la compañía.

Tuvimos mucho apoyo de una agencia que se llama Cambiando modelos, que está haciendo un esfuerzo por llevar a cabo la inclusión de actores con diferentes tipos de discapacidad. Así que hubo un casting. En el caso de Sandra, es directora y guionista, así que tenía ya un acercamiento a la narrativa y la trama, pero nunca le había tocado estar siendo ella actriz. Así que fue un proceso de ella, de descubrirse en esta faceta.

En el caso de Arly, se ha dedicado mucho tiempo a ser conferencista y trabajar mucho con el público. En algún momento tuvo la idea de poder actuar y ahora está gozando la ficción por primera vez”, compartió.

Nancy Méndez

cva