Magia y oscuridad en la más reciente grabación del pianista Abdiel Vázquez

CIUDAD DE MÉXICO. Sueños, pesadillas, escenas fantásticas y dantescas, atmósferas llenas de magia y oscuridad. Todo esto habita en In the silent night (En el silencio de la noche), la más reciente grabación del pianista y director de orquesta Abdiel Vázquez (Monterrey, 1984), considerado uno de los referentes más importantes de su generación.

En entrevista con Excélsior explica que este álbum, ya disponible en plataformas digitales como iTunes, Spotify, Apple Music, se trata de un proyecto íntimo, dado que compila las piezas más retadoras de Sergei Rachmaninoff y P.I Tchaikovsky, quienes fueron su mayor influencia desde su juventud.

Ambos compositores son mis héroes pianísticos y gracias a ellos abordo este repertorio en forma de reto, digamos que son una gran montaña a escalar o mi Everest personal, y por eso es el repertorio que a menudo he llevado a los concursos”, confiesa el también director de Orquesta Filarmónica de la Escuela Superior de Música y Danza de Monterrey.

Este repertorio –abunda– lo he abordado desde los 18 años y, pese al tiempo, jamás he tenido la sensación de dominarlo, aunque hace unos años me convencí de que ya estaba listo para plasmarlo en una grabación”.

Así que este disco, que más adelante tendrá una edición limitada en físico, “es una responsabilidad enorme porque uno está cargando el peso –a lo mejor eso sólo está en mi cabeza– de un siglo de historia de tradición pianística, empezando por Rachmaninoff, Vladimir Horowitz, Earl Wild, Mikhail Pletnev, entre otros más”.

Además, al abordar este repertorio “me permite rendir un homenaje a mis héroes del piano, y aquí quiero agregar una mención especial para quien fuera mi primer maestro en México, Gerardo González, en paz descanse, porque gracias a él descubrí este mundo del piano y el gran repertorio de Rachmaninoff y Tchaikovsky”, detalla.

In the silent night es el segundo disco de Vázquez e incluye cinco canciones de Rachmaninoff, tres arregladas por Earl Wild, una por Vyacheslav Gryaznov y otra más por Alexander Alexandrov; y 10 de Tchaikovsky, la mayoría con arreglos de Mikhail Pletnev, junto con uno de Gryaznov, otro de Paul Pabst y otro de Jan Paul Nagel.

El tema que unifica a todas estas piezas es la noche y por eso el título del álbum”.

Tenemos, por ejemplo, el tema de El Cascanueces que es un sueño fantástico y colorido que tiene una niña llamada Clara, en Nochebuena, describe. Y también el Vals de las flores y La danza del hada de azúcar, que son un sueño que transita por la noche, así como La bella durmiente, que el título ya habla por sí solo”.

Mientras que las canciones de Rachmaninoff circulan sobre una atmósfera oscura, abstracta con momentos que pueden recrear alguna pesadilla o instantes más ligados a lo tétrico, “por lo que este disco nos muestra los distintos aspectos de la noche, es decir, no sólo la intimidad y el romance, sino la magia y lo oscuro”.

¿Qué significa para usted la noche? “Representa la oportunidad de que la imaginación vuele, aunque a veces podemos imaginar cosas muy bellas u otras que nos aterran; es parte de la oscuridad y forma parte de nosotros desde que somos niños”.

¿Cómo enriquecieron su técnica ambos compositores? “Técnicamente es el repertorio más retador que he tenido que abordar en toda mi carrera. ¿Son Éstas las mejores versiones? No lo sé, pero sí es lo mejor de mí; Ésa es mi más grande satisfacción y es lo que me hace sentir contento con este álbum”.

Reconoce que ya superó los límites que impone una grabación frente a una ejecución en vivo. “Esa disyuntiva la superé al aprender que la energía, la pasión y la espontaneidad tienen que venir de la música misma y uno debe ser capaz de tocar con la misma pasión, sin importar si estás en el Carnegie Hall o en la sala de la casa”.

Adelanta que a finales de 2021 dirigirá algunas producciones en Nueva York, de la ópera Don Giovani, que pronto iniciará temporada con La Súper y que alista una tercera grabación, dedicada a Romeo y Julieta.

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