Habitar en las ruinas de Elena Garro

La dramaturga mexicana Ximena Escalante recupera parte de las ruinas de Elena Garro para construir una distopía a medio camino entre la ficción y el realismo y dar forma al montaje Olvida todo, que tendrá su estreno mundial el 22 de octubre en el 50 Festival Internacional Cervantino (FIC), a cargo de la Compañía Nacional de Teatro (CNT).

La pieza, que se desarrolla el 3 de octubre de 1968, explora ese momento en que la escritora debe refugiarse en la pensión de una amiga, mientras es perseguida por el ejército y los estudiantes, por intelectuales de la época, la policía, la familia y sus amigos, acusada de traición, es decir, recrea ese instante en que tuvo a todo el mundo en su contra.

Así que podremos ver a Elena durante toda una noche y hasta la madrugada, en ese refugio, acompañada de singulares personajes que habitan en la pensión, poco antes de su exilio.

Sin embargo, no es una obra histórica que trate la vida de Garro ni un recuento de sus posibles historias. Más bien, es una recreación un tanto distópica que hago sobre una posible situación que ella pudo haber vivido, de la cual hay información contundente, con vacíos y huecos”, dice Escalante en entrevista con Excélsior.

La razón por la que le interesó tomar ese momento en la historia de Garro es porque le interesa trabajar en las ruinas de la historia y de los personajes.

A mí pónganme una ruina de cualquier tipo. Por eso me gusta trabajar con los mitos griegos, así que, en este caso, tomo las ruinas de la vida de Elena Garro, de la que hay una gran cantidad de versiones e interpretaciones. Garro es una figura manchada y muy ruinosa en el sentido de que tenemos un fragmento por aquí, otro por allá o un pedazo de muro más allá. Digamos que es algo muy deconstruido”, expone.

Escalante explica que en su dramaturgia le interesa reconstruir lo que está deshecho. “Así que, a partir de toda la información existente sobre la participación de Garro en la rebelión de los estudiantes del 68, recreo una posible fuga a partir del momento en que ella estuvo en la pensión de una amiga suya. Esto sí fue real”.

Esa amiga, abunda la dramaturga y guionista, la alojó mientras ella tomaba la decisión de lo que tenía que hacer mientras era perseguida. “Es una situación que parte de un acontecimiento que sí sucedió, pero que yo imagino sobre lo que pudo haber pasado aquella noche.

La obra —que será dirigida por Mariana Hartasánchez— transcurre de la noche a la madrugada de aquel día, cuando ella se refugia con todos estos personajes que viven en esta pensión, hasta el día siguiente que ella sale y su vida cambia radicalmente. Podemos decir que, a partir de ese momento, una vez que ella pone un pie fuera de la pensión, en la vida real de Elena empieza la leyenda negra de esta mujer que desde entonces siempre vivirá en el exilio.

¿Por qué Elena Garro?, se le pregunta a Escalante. “Me parece una dramaturga excepcional y singular, que no se parecía a nadie, que tiene un aliento dramático profundo y complejo, que tiene un sentido del humor extraordinario, una mirada lúdica hacia los conflictos”, explica.

En esencia es una autora que me gusta, me interesa, me inspira y a la que me siento muy ligada poéticamente, es decir, me atrae su mundo y quiero jugar con su imaginación”, abunda.

¿Es una disección sobre el autoexilio de Garro?, se le cuestiona. “Es una operación quirúrgica en la que estoy abriendo el cuerpo de Elena, en donde estoy operando todos los órganos que influyeron en su vida en aquel momento, la política, el arte, la amistad, la solidaridad, lo antropológico, la literatura.

Porque todo eso estuvo en juego en unas horas en que ella dejó de ser la escritora más brillante y con la mayor expectativa que había en América Latina”.

En unas horas, afirma, “dejó de ser una mujer glamurosa, una madre perfecta, para convertirse en la leyenda negra de la literatura mexicana. Es una obra que entra en esa historia delirante, con tonos trágicos y tremendos”, reconoce.

¿Cómo definir a Elena Garro? “Hablar del personaje es difícil y no quisiera reducirlo o hacer una caricatura, porque ya bastante se ha jugado con ella.

Y lo que trato de hacer es ver el prisma de su personalidad tan compleja. Es difícil asirla y esta imposibilidad de definirla es lo que a mí me parece interesante y seductor”, concluye.

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