Hernán Díaz: el origen patriarcal del dinero

El dinero, “esa fuerza que determina casi todas las relaciones interpersonales”, es un gran tabú; no se habla de él, hay una incomodidad muy grande a su alrededor. “Me llamó la atención esa gran disonancia que existe entre una fuerza que lo permea todo y el silencio que la envuelve”, afirma el escritor argentino Hernán Díaz (1973).

Esto lo llevó a idear la novela Fortuna (Anagrama), ganadora del Premio Pulitzer de ficción en 2022, en la que no sólo hurga en el origen del capital, sino también en el patriarcado y en las mujeres silenciadas que alzan la voz.

El proyecto nació como una novela acerca del dinero, esa disonancia que imaginé en un acceso total a todos los bienes; y, por otro lado, a un confinamiento, una especie de paranoia. Una soledad radical fue el inicio de la novela”, afirmó ayer el narrador en rueda de prensa virtual.

Descubrí que en el canon norteamericano, mi referencia, no había novelas sobre el proceso de acumulación del capital; sí las hay que abordan las diferencias de clase o las excentricidades de los ricos, la supresión de los pobres, pero no hablan de los engranajes de esa fuerza a la que tal vez sólo escapan el amor y el arte”, agregó.

Quien creció en Suecia y ha pasado la mayor parte de su vida en Estados Unidos destacó otro descubrimiento. “Constaté la ausencia total y absoluta de mujeres en estas épicas del capital, es una exclusión deliberada. La primera mujer fue aceptada en la Bolsa de Valores de Nueva York hasta 1975; es casi una segregación. El lugar al que las mujeres habían sido adjudicadas era bastante servil, el de la esposa obediente”.

A partir de esto, añadió, “la voz narrativa pasó a ser muy importante para mí. Quise invitar a los lectores a tener la experiencia de lo que implica estar en contacto con estas voces. La voz principal está enterrada y el trabajo de los lectores es casi arqueológico, para llegar a ella”.

El doctor en Filosofía por la Universidad de Nueva York admitió que parte del proyecto de Fortuna consiste en hacer que los lectores cuestionen estos protocolos de lectura. “Mi esperanza es que, al final de este recorrido, las personas hayan reflexionado sobre esa línea tenue que divide la ficción y otros discursos.

Me interesaba volver a pensar cuál es el lugar de la ficción en la vida cotidiana, pues ésta es relegada a un accesorio discursivo. Creo que, para bien y para mal, puede dejar una huella, una marca en la realidad”, indicó.

El catedrático de la Universidad de Columbia señaló que “las narrativas son la tecnología más primordial que tenemos los humanos de aprender el mundo. Es discretamente experimental, su sentido es recuperar el lugar de la ficción en el mundo, está ahí para constituir el modo en que percibimos la realidad”.

Explicó que es un libro inusual. “Hay un índice y está compuesto por cuatro documentos: una novela dentro de otra novela, que narra el ascenso del hombre más rico del país; otro documento histórico, una biografía inconclusa, escrito por un magnate de la vida real; el tercer libro es una memoria de la secretaria del magnate; y el cuarto un diario íntimo escrito por su esposa”.

En cuanto a la estructura literaria, aclaró que “la figura del rompecabezas es útil. Pero a la vez me interesa que las piezas no encajen completamente, que tengan cierto juego. Esa es nuestra experiencia del mundo, en la realidad hay grietas, disonancias. Es un recorrido que concluye con una especie de homenaje al modernismo”.

Definió a la novela como “la misteriosa historia de un magnate de los años 20 (del siglo pasado) en varias versiones que se complementan o contradicen”.

Hernán Díaz aceptó que todo cambió de un modo drástico tras haber obtenido el Pulitzer. “Siempre estuve en el mundo de la literatura, de los libros, y sabía lo que este premio significaba. Aún así, ha sido muy fuerte el reconocimiento. Sigo muy desorientado. Mis puntos de referencia se han desplazado”.

El autor visitará México en septiembre próximo para participar en el octavo Hay Festival Querétaro.

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