100 años de arquitectura y diseño en Alemania

El diseño moderno se gestó en Alemania, a principios del siglo XX y, como en todo nacimiento, hubo antes un periodo de concepción y gestación, que se realizó en Inglaterra, desde mediados del siglo XIX. Desafortunadamente en México se tiene poca información sobre ese importante movimiento y también sobre la vanguardia rusa. Afortunadamente este mismo año se han presentado enMéxico valiosas exposiciones sobre esas experiencias y sus extraordinarias obras.

La primera de la vanguardia rusa se presentó en el Palacio de Bellas Artes. La segunda —el caso alemán— se puede visitar de martes a sábado, en el Museo Universitario de Ciencias y Artes, de la Facultad de Arquitectura de la UNAM, todo agosto.

Esta extraordinaria exposición sobre la Liga de diseñadores alemanes (Deutscher Werkbund), que abarca 100 años de la evolución de la arquitectura y diseño alemán, es una oportunidad para que estudiantes y público conozcan muchas obras fundamentales de la modernidad. Con carteles, revistas, artefactos industriales y extraordinarias maquetas se muestra el impacto que el movimiento ha tenido a nivel mundial.

Desde su fundación (1907), la Werkbund propuso: ennoblecer el trabajo profesional con una acción combinada del arte, la industria y la artesanía, lograda por medio de la educación. La exhibición presenta obras de arquitectos y diseñadores que han realizado obras para grandes compañías como AEG, Krupp, Daimler y Opel.

En 1914, antes de la Primera Guerra Mundial, la Werkbund tenía ya dos mil miembros y realizó su exhibición en Colonia, en el famoso Pabellón de cristal de Bruno Taut. Se propuso por Herman Muthesisus que la Werkbund fuera la vanguardia del diseño estandarizado, pero Henry Van de Velde y Walter Gropius se opusieron considerándolo como un ataque a la “libertad” artística.

Después de la guerra, la Werkbund se reunió en Stuttgart en 1919 y determinó que se promovieran las artesanías y el arte. La fundación de la Bauhaus en ese año estuvo influenciada por esta visión, que Gropius compartía. En 1920, adelantándose a su época, se nombró a la diseñadora Lilly Reich como directora de la Werkbund.

Sin embargo, en esa década, como Alemania tenía unaterrible crisis económica y social, se modificó la dirección en varias escuelas de diseño —incluida la Bauhaus— para promover la industrialización. La Werkbund participó en exhibiciones en Berlín (1924), Stuttgart (1927) con la colonia de departamentos, que mostró un valioso catálogo de arquitectura moderna de Peter Behrens, Le Corbusier, AndréLucart, Mies van der Rohe, J.P. Oud, Hans Scharoun, y Mart Stam. Participó en Breslau y Hanover (1929) y, para 1930 la Werkbund tenía ya tres mil miembros. Montó una exposición sobre arquitectura y diseño gráfico e industrial en París y en 1931 realizó una exhibición en Berlín y otra en Stuttgart (1932).

Con la llegada del régimen nazi al poder, la Werkbund, la Bauhaus y otras famosas escuelas fueron clausuradas para promover la cultura kitsch de la dictadura. Después de la Segunda Guerra Mundial, en 1949 se revivió a la Werkbund, que sigue teniendo influencia como famosa escuela de Ulm, y sus productos para la fábrica Braun, y la compañía aérea Lufthansa.

Como toda historia, la del Deutscher Werkbund ha tenido periodos de luz y de oscuridad, y esta exposición es una valiosa oportunidad para conocer sus figuras y obras más luminosas.